তাল (ইংরেজিতে taal বা tala) হলো সেই ছন্দচক্র, যা ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতকে সংগঠিত করে। হিন্দুস্তানি সংগীতের সবচেয়ে প্রচলিত তাল তিনতালে ১৬টি মাত্রা (বিট) থাকে, চারটি করে মাত্রার চারটি ভাগে। প্রথম মাত্রাটির নাম সম, ৫ ও ১৩ নম্বর মাত্রায় তালি পড়ে, আর ৯ নম্বর মাত্রায় পড়ে খালি (হাত দোলানো)। তবলায় বাজানো এর মূল ছন্দ-নকশাটিকে বলা হয় ঠেকা।
হালনাগাদ: ১২ অক্টোবর ২০২৬। এটি শ্রোতা ও নবীনদের জন্য একটি ভূমিকা; শিক্ষক ও ঘরানাভেদে কিছু ছন্দের গণনা, নাম ও অলংকরণ ভিন্ন হতে পারে।
এক নজরে তাল
| তাল | মাত্রা | বিভাগ | সাধারণ ব্যবহার |
|---|---|---|---|
| তিনতাল | ১৬ | ৪+৪+৪+৪ | কণ্ঠ ও যন্ত্রসংগীত, কথক নৃত্য |
| ঝাঁপতাল | ১০ | ২+৩+২+৩ | মধ্য লয়ের খেয়াল ও যন্ত্রসংগীতের রচনা |
| একতাল | ১২ | ২+২+২+২+২+২ | বিলম্বিত খেয়াল |
| রূপক | ৭ | ৩+২+২ | উপশাস্ত্রীয় ও লঘু শাস্ত্রীয় সংগীত |
| দাদরা | ৬ | ৩+৩ | ঠুমরি, গজল ও চলচ্চিত্রের গান |
| কাহারবা | ৮ | ৪+৪ | লোকসংগীত, ভজন ও চলচ্চিত্রের গান |
ভারতীয় সংগীতে তাল কী?
তাল হলো মাত্রার একটি পুনরাবৃত্ত চক্র, যা গোটা সংগীত-রচনাকে বেঁধে রাখে। রাগ যেমন ভারতীয় সংগীতকে সুর দেয়, তাল তেমনি তাকে দেয় সময়ের কাঠামো। তাল কেবল গতি (টেম্পো) বা টাইম সিগনেচার নয়। এটি এমন একটি চক্র, যার নিজস্ব অভ্যন্তরীণ বিভাগ, জোর ও বিরতির নির্দিষ্ট স্থান এবং মুখে বলা নিজস্ব ধ্বনি আছে, যাকে বলে বোল। শিল্পী চক্র ধরে ভাবেন, আর শ্রোতা অনুভব করেন সেই মুহূর্তটি, যখন চক্র আবার শুরুর মাত্রায় ফিরে আসে। এই মাত্রাটিই সম, যা পৌঁছানোর বিন্দু হিসেবে কাজ করে।
শব্দটি সংস্কৃত থেকে এসেছে এবং করতালির ধারণার সঙ্গে যুক্ত। বাস্তবে তাল হাত দিয়ে দেখানো হয়: তালি (হাততালি) একটি জোরালো মাত্রা চিহ্নিত করে, আর হাত দোলানো, অর্থাৎ খালি (শূন্য), এমন মাত্রা চিহ্নিত করে যেখানে তালি পড়ে না। পরিবেশনা অনুসরণ করতে চাইলে গায়ক বা তবলাবাদক হাঁটুতে যেভাবে চক্রটি টোকা দিয়ে দেখান তা লক্ষ্য করুন; এটিই বিষয়টি বোঝার সবচেয়ে সহজ উপায়। একই ব্যবস্থার সুরের দিকটি জানতে পড়ুন আমাদের নবীনদের গাইড রাগ কী।
তিনতাল কী, এবং এতে কয়টি মাত্রা থাকে?
তিনতালে ১৬টি মাত্রা থাকে, চারটি বিভাগে (বিভাগ) চারটি করে। নামটির অর্থ “তিন তালি”, কারণ চক্রে তিনটি তালি ও একটি খালি আছে। মাত্রাগুলি এইভাবে গোনা হয়:
- ১ নম্বর মাত্রা (সম)। প্রথম ও সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মাত্রা, তালি দিয়ে চিহ্নিত। প্রতিটি চক্র এখানে শুরু হয় ও এখানেই শেষ হয়।
- ৫ নম্বর মাত্রা। দ্বিতীয় তালি, যা দ্বিতীয় বিভাগের সূচনা চিহ্নিত করে।
- ৯ নম্বর মাত্রা (খালি)। তালিহীন হাত দোলানো, যা চক্রটিকে একটি হালকা অংশ দেয়।
- ১৩ নম্বর মাত্রা। তৃতীয় তালি, যেখান থেকে চক্র আবার সমে ফিরে যায়।
তবলায় যে নকশাটি বাজানো হয় তা-ই ঠেকা: ধা ধিন ধিন ধা, ধা ধিন ধিন ধা, ধা তিন তিন তা, তা ধিন ধিন ধা। লক্ষ করুন, তৃতীয় বিভাগে খালির জায়গায় হালকা, অনুরণনহীন বোল (তিন, তা) ব্যবহৃত হয়, ফলে চক্র সমের পূর্ণ ধ্বনির ধা-তে ফিরে আসার আগে কানে একটা হালকা ভাব আসে। কণ্ঠের খেয়াল, সেতার ও সরোদ বাদন এবং কথক নৃত্যে তিনতাল ব্যবহৃত হয়, তাই শিক্ষার্থীরা সাধারণত প্রথমে এই তালটিই শেখে।
ঠেকা কী, এবং বোল কাকে বলে?
ঠেকা হলো কোনো তালের মূল নকশা, যা বারবার বাজিয়ে সঙ্গত করা হয়। প্রতিটি মাত্রার একটি বোল আছে, অর্থাৎ মুখে বলা এমন একটি ধ্বনি যা বাদ্যযন্ত্রে আঘাতের শব্দের অনুকরণ করে। যেমন, ধা-তে দুই হাতের আঘাত মিলিত হয়, তাই ধ্বনিটি পূর্ণ ও অনুরণিত; আর তিন ও তা হলো কেবল ডান তবলায় খোলা আঘাত। তবলার শিক্ষার্থীরা বাজানোর আগে এই বোলগুলি মুখে বলে শেখে, আর তবলাবাদকেরা অনুষ্ঠানে দীর্ঘ রচনা বাজানোর আগে জোরে আবৃত্তি করে শোনান। যন্ত্রটি সম্পর্কে জানতে পড়ুন তবলার অংশ, ইতিহাস ও ঘরানা বিষয়ক আমাদের লেখা।
হিন্দুস্তানি সংগীতের অন্যান্য প্রচলিত তাল কী কী?
কয়েকটি তাল এত বেশি শোনা যায় যে নিয়মিত শ্রোতা সেগুলিকে অনুভব করেই চিনে নিতে পারেন।
- ঝাঁপতাল (১০ মাত্রা)। ২+৩+২+৩ ভাগে বিভক্ত; এর ছন্দ অসম, খানিকটা খুঁড়িয়ে চলার মতো, এবং মধ্য লয়ের রচনায় ব্যবহৃত হয়।
- একতাল (১২ মাত্রা)। ছয় জোড়ায় বিভক্ত; ধীর ও প্রশস্ত এই চক্র খেয়াল পরিবেশনার সূচনায় মানানসই।
- রূপক (৭ মাত্রা)। ৩+২+২ ভাগে বিভক্ত এবং ব্যতিক্রমী, কারণ এটি তালি দিয়ে নয়, খালি দিয়ে শুরু হয়, ফলে প্রথম মাত্রাটি হালকা লাগে।
- দাদরা (৬ মাত্রা) ও কাহারবা (৮ মাত্রা)। ছোট, দোলায়িত চক্র; ঠুমরি, গজল, ভজন, লোকগান ও চলচ্চিত্রের গানে ব্যবহৃত হয়।
অনেক শ্রোতা না জেনেই কাহারবা ও দাদরা শোনেন, কারণ অসংখ্য চলচ্চিত্রের গানের ভিত্তি এই দুটি তাল। চার মাত্রার গুচ্ছ আর তিন মাত্রার গুচ্ছের তফাত ধরতে পারলে অনেক সময় কেবল স্পন্দন শুনেই তালটি চেনা যায়।
সম, তালি, খালি ও লয় কীভাবে কাজ করে?
তাল নিয়ে প্রায় প্রতিটি আলোচনায় এই কয়েকটি শব্দ ফিরে ফিরে আসে, আর এগুলি শেখা সহজ।
- মাত্রা। একটি একক বিট। তাল গোনা হয় মাত্রায়।
- বিভাগ। চক্রের একটি অংশ, যেমন তিনতালে চার মাত্রার এক-একটি গুচ্ছ।
- সম। প্রথম মাত্রা, ফিরে আসার বিন্দু এবং প্রতিটি সুর-বাক্যাংশের চূড়ান্ত মুহূর্ত।
- তালি ও খালি। হাততালি ও হাত দোলানো, যা দেখায় বিভাগগুলি কোথায় শুরু হয়।
- লয়। গতি, সাধারণত ধীর (বিলম্বিত), মধ্য (মধ্য) বা দ্রুত (দ্রুত) বলে বর্ণিত।
- তিহাই। তিনবার পুনরাবৃত্ত একটি বাক্যাংশ, যা ঠিক সমে গিয়ে শেষ হয়; পরিবেশনার অন্যতম তৃপ্তিদায়ক মুহূর্ত।
কর্ণাটকি সংগীতে তাল কীভাবে আলাদা?
দক্ষিণ ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতে ব্যবহৃত তালের গঠন ভিন্ন। তিনতালের মতো নির্দিষ্ট নামের স্থির চক্রের বদলে কর্ণাটকি সংগীতে সাতটি মূল তাল-পরিবার থেকে চক্র গড়া হয়, যার প্রতিটিকে পাঁচ রকম বিভাজনের সঙ্গে মেলানো যায়; ফলে তাত্ত্বিকভাবে বহু সংখ্যক চক্র সম্ভব। সবচেয়ে প্রচলিত আদি তাল, আট মাত্রার একটি চক্র, যাতে চার মাত্রার একটি অংশের পর দুটি দুই মাত্রার অংশ থাকে, আর তালি, আঙুল গোনা ও হাত দোলানো দিয়ে বিভাগগুলি চিহ্নিত করা হয়। প্রধান বাদ্য মৃদঙ্গম, দুই মুখওয়ালা পিপে-আকৃতির ঢোল; সঙ্গে প্রায়ই থাকে ঘটম, আঙুল দিয়ে বাজানো মাটির কলসি, এবং কঞ্জিরা, ছোট একটি ফ্রেম-ড্রাম। দুই ধারার পূর্ণ তুলনার জন্য পড়ুন আমাদের হিন্দুস্তানি ও কর্ণাটকি সংগীত বিষয়ক গাইড।
কোন কোন ভারতীয় বাদ্যযন্ত্র তাল ধরে রাখে?
ভারতে ছন্দ বহন করে নানা ধরনের তালবাদ্য। উত্তরে প্রধান তবলা, দক্ষিণে মৃদঙ্গম, আর ধ্রুপদের সঙ্গত করে পাখোয়াজ, একটি প্রাচীনতর পিপে-আকৃতির ঢোল। আঞ্চলিক লোকধারাগুলির নিজস্ব বাদ্যযন্ত্র আছে: যেমন আসামে ভক্তিমূলক গানে খুটি তাল নামে এক জোড়া ছোট করতাল দিয়ে তাল রাখা হয়। কথকের মতো নৃত্যধারারও নিজস্ব ছন্দ-ভাষা আছে, এবং নর্তকের পা-ই সেখানে তালবাদ্যের কাজ করে। ছন্দ ও অঙ্গভঙ্গি কীভাবে মিলিত হয় তা জানতে পড়ুন ভারতের শাস্ত্রীয় নৃত্যধারা সম্পর্কে।
তালের মধ্যে শিল্পীরা কীভাবে সৃজনশীলতা দেখান?
চক্র স্থির বলেই শিল্পী তাকে নিয়ে খেলতে পারেন। গায়ক বা যন্ত্রশিল্পী সমের কয়েক মাত্রা আগে একটি বাক্যাংশ শুরু করে ঠিক সমে নামতে পারেন, কিংবা একটি পঙ্ক্তিকে কয়েকটি চক্র জুড়ে টেনে নিয়ে তারপর ফিরতে পারেন। সময় নিয়ে এই খেলার নাম লয়কারি। তবলাবাদকের হাতেও নিজস্ব কিছু উপকরণ থাকে: ঠেকা, তারপর তার বিভিন্ন বৈচিত্র্য, এবং তার পরে কায়দা (একটি মূল বিষয়ের নানা রূপান্তর), টুকরা ও চক্রদার (তিনবার পুনরাবৃত্ত একটি বাক্যাংশ, যা সমে এসে নামে) জাতীয় রচনা। ভালো অনুষ্ঠানে একক শিল্পী ও সঙ্গতকারী ভূমিকা বদলাবদলি করেন: তবলা চক্র স্থির রাখে আর সুর বিচরণ করে, তারপর তবলা পালা নেয় আর সুর একটি ছোট ধুয়া ধরে রাখে।
প্রশিক্ষিত শ্রোতার আনন্দ আসে প্রত্যাশা থেকে। সম কখন আসবে তা সবাই ঠিক জানেন বলে, দীর্ঘ ও জটিল পথ ঘুরে একটি বাক্যাংশ যখন ঠিক মাত্রাটিতে এসে পৌঁছায়, তখন যে সমাপ্তির অনুভূতি জাগে, শ্রোতারা প্রায়ই করতালি বা বাহবা দিয়ে তার স্বীকৃতি জানান।
তালের ধারণা কোথা থেকে এসেছে?
ছন্দচক্রের ধারণা ভারতীয় চিন্তায় অতি প্রাচীন। নাট্যশাস্ত্রের মতো নাটক ও সংগীত বিষয়ক প্রাচীন গ্রন্থে নাট্য ও গানে কালমান ও ছন্দ আলোচিত হয়েছে, আর পরবর্তী মধ্যযুগীয় ও আদি আধুনিক গ্রন্থগুলি এখন শেখানো পদ্ধতিগুলিকে বিকশিত করেছে। আঞ্চলিক ধারাগুলিও সমান্তরালে গড়ে উঠেছে, এবং গত কয়েক শতাব্দীতে হিন্দুস্তানি ও কর্ণাটকি ব্যবস্থা আজকের পরিচিত রূপে স্থিত হয়েছে। নির্দিষ্ট বাদ্য ও চক্র কীভাবে ও কবে দেখা দিল তা নিয়ে ইতিহাসবিদদের মধ্যে বিতর্ক আছে, তাই সবচেয়ে ভালো সারকথা হলো: তাল একটি দীর্ঘকাল ধরে বিবর্তিত ঐতিহ্য, কোনো একজন ব্যক্তি বা একটি শতাব্দীর উদ্ভাবন নয়।
দেখুন: পরিবেশনায় তাল ও তবলা
এই তিনটি ভিডিও উপরে বর্ণিত বিষয়গুলি কানে শুনে বুঝতে সাহায্য করবে। প্রথমটি তিনতালের পরিচিতি, দ্বিতীয়টি নবীনদের জন্য ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের বিশ্লেষণ, আর তৃতীয়টি জাকির হুসেনের তিনতাল একক বাদন। এগুলি তৃতীয় পক্ষের ভিডিও, এবং এতে প্রকাশিত মতামত নির্মাতাদের নিজস্ব।
নবীনরা কীভাবে তাল অনুসরণ করতে শিখবেন?
তাল অনুসরণ করতে আপনাকে সংগীতশিল্পী হতে হবে না। তিনতাল ও ষোলো মাত্রার গোনা দিয়ে শুরু করুন। তবলা সোলো বা খেয়ালের একটি ধীর রেকর্ডিং চালিয়ে এক থেকে ষোলো গুনুন; ১, ৫ ও ১৩ নম্বর মাত্রায় তালি দিন এবং ৯ নম্বরে হাত দোলান। কয়েক মিনিট পরেই আপনি সেই মুহূর্তটি শুনতে পাবেন, যখন শিল্পী সমে এসে নামেন, আর প্রতিটি বাক্যাংশের লক্ষ্য ঠিক এটাই। তারপর কাহারবা, আট মাত্রার চক্র, চেষ্টা করুন এবং দুটির অনুভূতি তুলনা করুন।
একটি চক্র অনুসরণ করতে পারলে বিখ্যাত কোনো পরিবেশনা শুনুন। আমাদের বিখ্যাত ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতশিল্পী বিষয়ক লেখায় বর্ণিত শিল্পীদের মধ্যে তবলার ওস্তাদরাও আছেন; আর বাঁশুরি বা বীণার মতো সুরবাদ্যে সুর ও ছন্দ কীভাবে একসঙ্গে কাজ করে তা শোনা যায়। এই সংগীত কোন কোন ভাব জাগাতে চায় তা জানতে দেখুন নবরস, নয়টি রস।
এই লেখায় ব্যবহৃত সূত্র: হিন্দুস্তানি ও কর্ণাটকি ছন্দ বিষয়ে সাধারণ সংগীত-শিক্ষার তথ্যসূত্র, এবং তাল, তিনতাল ও তবলা বিষয়ক উইকিপিডিয়ার নিবন্ধ। গণনার রীতি, বোলের নাম ও বিভাজন শিক্ষক ও ঘরানাভেদে ভিন্ন হতে পারে। প্রতিটি ছবির নিচে স্বীকৃতিসহ ছবিগুলি ক্রিয়েটিভ কমন্স লাইসেন্সের অধীনে ব্যবহৃত হয়েছে।
সচরাচর জিজ্ঞাসিত প্রশ্ন
-
ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতে তাল কী?
তাল হলো মাত্রার একটি পুনরাবৃত্ত চক্র, যা ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের ছন্দকে সংগঠিত করে। এর নিজস্ব বিভাগ, তালি, খালি ও মুখে বলা বোল আছে।
-
তিনতালে কয়টি মাত্রা থাকে?
তিনতালে ১৬টি মাত্রা থাকে, চারটি করে মাত্রার চারটি ভাগে; ১, ৫ ও ১৩ নম্বর মাত্রায় তালি এবং ৯ নম্বর মাত্রায় খালি।
-
তালে সম কী?
সম হলো চক্রের প্রথম মাত্রা এবং প্রতিটি বাক্যাংশের পৌঁছানোর বিন্দু।
-
তিনতালের ঠেকা কী?
ধা ধিন ধিন ধা, ধা ধিন ধিন ধা, ধা তিন তিন তা, তা ধিন ধিন ধা।
-
তালি ও খালির মধ্যে পার্থক্য কী?
তালি হলো হাততালি, যা জোরালো মাত্রা চিহ্নিত করে; আর খালি হলো হাত দোলানো, যা জোরহীন মাত্রা চিহ্নিত করে।
-
কোন বাদ্যযন্ত্র তাল ধরে রাখে?
হিন্দুস্তানি সংগীতে তবলা, কর্ণাটকি সংগীতে মৃদঙ্গম, আর ধ্রুপদে পাখোয়াজ।
-
হিন্দুস্তানি ও কর্ণাটকি সংগীতে কি তাল একই?
ধারণাটি এক, কিন্তু ব্যবস্থা আলাদা। হিন্দুস্তানি সংগীতে তিনতালের মতো নামযুক্ত চক্র ব্যবহৃত হয়, আর কর্ণাটকি সংগীতে সাতটি তাল-পরিবার ও পাঁচটি বিভাজন থেকে চক্র গড়া হয়।
